從鹿鳴館到安藤忠雄，日本現(xiàn)代建筑的破繭而出東京奧運剛剛落下帷幕，不少人都聽說過，其主場館的設計方案，曾經(jīng)屬于已故的建筑大師扎哈·哈迪德。但由于預算不足，便改成了隈研吾的設計。

扎哈的方案

其實，不僅是預算，在審美上，扎哈的方案也一度在日本激起非議。

那么，日本人心目中理想的現(xiàn)代體育館建筑，應該是什么樣子呢？

東京代代木體育館就是一個很好的代表。

代代木體育館

由丹下健三設計的代代木體育館可謂日本現(xiàn)代建筑的標桿。它于1964年東京奧運會投入使用。

其標志性的屋頂是當時非常時髦的懸索結(jié)構(gòu)，整個建筑給人的感覺就是簡練，沒有任何多余的修飾，把鋼筋混凝土雄厚、輕盈的魅力完全展現(xiàn)了出來。

雖然走遍整個場館也找不到一處日本傳統(tǒng)建筑的元素，但建筑的造型、細節(jié)和顏色又會讓你感受到一股非常濃郁的日本式的深沉、寧靜之美。

半個多世紀以來，日本出現(xiàn)了許多現(xiàn)代建筑大師，除了丹下健三，還有安藤忠雄、隈研吾等。

隈研吾

但是，所謂現(xiàn)代主義日本建筑卻并非憑空出現(xiàn)，而是走過了一段非常曲折的百余年的歷程。

說起日本現(xiàn)代建筑，就必須追溯到明治維新時期。

從1859年開始，日本接觸了與自己文化完全不同的西方文化。

這一年，日本對西方開放了港口，開始了它的現(xiàn)代化。

從此，日本脫離了以前所屬的中國文化圈，投身到西方文化圈，也開始了日本的產(chǎn)業(yè)革命和文化革命。

在建筑領域，日本政府也全力推行西化，對傳統(tǒng)建筑采取漠視態(tài)度，一切都以西方為標準。

明治政府西化的決心在建筑上體現(xiàn)得淋漓盡致。不僅是政府機關、鐵路車站、兵營、警察署，連學校、工廠以及銀行，都全部照搬西方的建筑模式。

日本銀行本店（1896）

舊鹿兒島紡織所技師館（1867）

一開始，日本人當中沒有能夠負責這種建筑的施工，只能聘用外國人，而西式的建筑教育也從這個時候開始了。

1871年，日本政府在工部省設立了工學寮，1877年改稱工部大學校，工程教育從此起步。這所學校是今天東京大學工學部的前身，當時執(zhí)教的都是英國人。

在開始西化的同時，日本建起了一些從未有過的磚造或石造建筑，當時叫作「西洋館」。當然，它們的樣式也是西式的。

鹿鳴館（1883）

起初這些房子由外國人設計和指導建造，從19世紀80年代后期開始，這些工作開始由日本建筑師負責。

在此以前，日本人還沒見過磚。

一開始，日本人是以西方的磚造建筑為教材來學習西方建筑的。

這種學習基本上是照搬。日本人花了 40 年，學會了西方的建筑技術。

當時的日本政府極力鼓勵磚造建筑，是想用它來取代木造房屋，因為木結(jié)構(gòu)容易引發(fā)火災。

但磚的造價高，而且不適于濕度很高的日本，所以一般民眾還是會繼續(xù)選擇木造住宅。

更重要的是，日本是個多地震國家，而磚造建筑的抗震性很差，稍微有點兒震動就垮塌了。

磚造建筑完全停建，是在1923年關東大地震之后。

這次慘痛的經(jīng)歷終于讓「磚粉」們死了心，而鋼筋混凝土建筑的抗震性能和耐火性能都得到了證實。

1923年的關東大地震，改變了日本建筑界的風向

關東大地震以后，日本全國各個城市的主要官廳、學校和辦公樓建筑都大量采用了鋼筋混凝土或鋼框架與鋼筋混凝土復合結(jié)構(gòu)。

鋼筋混凝土這種建材，首次亮相于1867年的巴黎世界博覽會，但是真正用來建造房子則是在1900年左右。

剛開始的時候，鋼筋混凝土在日本的使用也是試驗性質(zhì)的，在1923關東大地震之后，才終于在城市建筑中占據(jù)了統(tǒng)治地位。

大阪天守閣（1931）是日本現(xiàn)存早的鋼筋混凝土建筑

不過需要提及的是，在鋼筋混凝土建筑發(fā)展得如火如荼的同時，民間的住宅、神社、佛教寺院的建筑依然沿用傳統(tǒng)的木造。

這些木造建筑不是由那些學院派建筑師建造，而是民間的工匠們自己設計、自己施工。

「二戰(zhàn)」前，這種建筑占全日本房屋建造總面積的90%以上，可見直到那時，日本還是一個木造建筑國。「二戰(zhàn)」之后，木造建筑才降到一半以下，其余全由鋼筋混凝土代替。

隨著「鋼粉」們在城市建設中的勢力慢慢擴大，日本的主流建筑界也發(fā)生了巨大的變化，可以說是日本建筑學的性格發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

這一時期，抗震變成了重要的研究課題，美觀度退而居其次。

一直到「二戰(zhàn)」之前， 大多數(shù)鋼筋混凝土建筑的外觀還是沉重的舊形式，更有甚者，在沉重的墻體上扣著東方式的坡形瓦屋頂，這種樣式叫作「帝冠式」。

東京上野的東京國立博物館就是代表。

它于1938年完工開館，是傳統(tǒng)和現(xiàn)代、西方和日本文明的一例非常機械的結(jié)合品。

東京國立博物館

這樣的建筑被現(xiàn)代主義建筑師稱為日本帝國主義的象征。

不過，當時日本的現(xiàn)代主義建筑師都還很年輕，在建筑界尚未占據(jù)話語權(quán)。

「二戰(zhàn)」以后，日本經(jīng)過了大約5年的窮困和混亂時期，隨后就進入了復興期。

在建筑領域，戰(zhàn)前的少數(shù)派或反主流派的現(xiàn)代主義者一下子成為潮流的。

丹下健三

他們的代表人物是前川國男，之后則是他的弟子丹下健三。這兩個人都受到建筑大師勒·柯布西耶的強烈影響，前川還直接受教于柯布西耶。

前川國男設計的世田谷區(qū)民會館

戰(zhàn)后的日本，不論在生產(chǎn)技術還是生活方式上，受占領國美國的影響都更大一些。

對于當時的日本人來說，美國是自由主義的象征，美國的工業(yè)文明也是自己的理想。

就這樣，日本開始了第二次現(xiàn)代化。

用鋼筋、玻璃、混凝土和鋁等現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)的材