1、1926年中國步動(dòng)畫誕生

講到二維動(dòng)畫，就不免讓人想提一下二維動(dòng)畫的發(fā)展史，說到二維動(dòng)畫的發(fā)展史，就不得不提到萬氏四兄弟，他們可以說是中國動(dòng)畫的鼻祖，在非常艱苦的條件下，于1926年制作了中國步動(dòng)畫片《大鬧畫室》，揭開了中國二維動(dòng)畫史的一頁

2、部走出國門的二維動(dòng)畫片

20世紀(jì)40年代，萬氏兄弟創(chuàng)作了部發(fā)行到日本和東南亞等地區(qū)的二維動(dòng)畫片《鐵扇公主》，并在當(dāng)?shù)厥艿搅朔浅崃业臍g迎和好評(píng)。

3、中國動(dòng)畫走過的抗戰(zhàn)時(shí)期

中國二維動(dòng)畫在初期與當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣息相連非常緊密，先有萬氏兄弟在反對(duì)大日本帝國，和左移文化的影響下制作拍攝的《血錢》《航空救國》《民族痛史》等抗日題材作品，還有提倡國貨的《國貨年》等，后因太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，萬氏兄弟不得已中端了動(dòng)畫創(chuàng)作。而在這時(shí)候以錢家駿為中心的二維動(dòng)畫制作者們開始繪制以抗日為主題的二維動(dòng)畫片，代表作有《農(nóng)家樂》等。

4、新中國開啟二維動(dòng)畫新的篇章

新中國成立后，二維動(dòng)畫在中國開始了新的壯闊篇章。在1947年，陳波兒和日本動(dòng)畫專家方明（持永只仁）等創(chuàng)作了新中國部木偶片《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫片《甕中捉鱉》，為新中國的二維動(dòng)畫解開了序幕，中國的動(dòng)畫片在此后的發(fā)展中便自覺開始了民族風(fēng)格的道路的探尋，這是時(shí)代和世界環(huán)境使然。1957年上海美術(shù)電影制片廠建立，特偉任廠長，此時(shí)中國動(dòng)畫人已發(fā)展到兩百多人。有萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾等一大批藝術(shù)家、文學(xué)家先后加入到這一行列當(dāng)中，為中國的動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)。

5、蹣跚學(xué)步的二維動(dòng)畫

建國初期中國動(dòng)畫人開始積極接收國外先進(jìn)的動(dòng)畫制作技術(shù)和能力，中國二維動(dòng)畫開始了蹣跚學(xué)步的時(shí)期。在蘇聯(lián)和南斯拉夫的影響下，當(dāng)時(shí)的中國動(dòng)畫基本都帶有當(dāng)時(shí)這些國家的影子，明顯的帶有蘇聯(lián)的影子，如1952年的《小貓釣魚》，1954年的《小梅的夢(mèng)》，1955年的《野外的遭遇》等等

6、二維動(dòng)畫的“探民族風(fēng)格之路”

在1957年，上海美術(shù)電影廠廠長特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從此開始了中國動(dòng)畫的民族風(fēng)格建設(shè)。中國動(dòng)畫藝術(shù)家從中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國獨(dú)有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績。在動(dòng)畫片《驕傲的將軍》當(dāng)中，民族特色十足，將軍的京劇臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動(dòng)作的設(shè)計(jì)上也采取了京戲的風(fēng)格。影片的背景音樂恰到好處地運(yùn)用民樂，在將軍彷徨無助時(shí)，琵琶古曲“十面埋伏”響起，畫面與音樂完美地結(jié)合在一起，達(dá)到烘云托月的效果。

7、百花齊放的二維動(dòng)畫

由于“文革”的影響，中國的動(dòng)畫事業(yè)受到了阻礙，發(fā)展緩慢?！拔母铩苯Y(jié)束后，百花開放，我國的動(dòng)畫事業(yè)也迎來了它的第二個(gè)春天。中國的動(dòng)畫人以更大的熱情投入到動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中，秉承以往的“民族風(fēng)格”的道路，在題材內(nèi)容、藝術(shù)形式和制作技巧等方面，進(jìn)行新的開拓，并取得可喜的成績。同時(shí)由于實(shí)行開放政策，擴(kuò)大對(duì)外交流，中國的動(dòng)畫業(yè)也更多地與國際接軌，呼吸更多的新鮮空氣，呈現(xiàn)出一片生機(jī)盎然的景象。

1979年中國部彩色寬銀幕動(dòng)畫長片《哪吒鬧海》問世，這部被譽(yù)為“色彩鮮艷、風(fēng)格雅致、想像豐富”的作品，深受國內(nèi)外好評(píng)。民族風(fēng)格在它的身上的到了很好的延續(xù)。

8、20世紀(jì)90年代以后的動(dòng)畫的新發(fā)展

在動(dòng)畫發(fā)展到20世紀(jì)90年代至今，中國動(dòng)畫創(chuàng)作相對(duì)于世界動(dòng)畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢(shì)。在美國動(dòng)畫和日本動(dòng)畫的沖擊下，同時(shí)也由于缺乏市場(chǎng)化操作，動(dòng)畫的回收相對(duì)較慢，中國動(dòng)畫以往是純國家投資，私人不愿投資，從而導(dǎo)致動(dòng)畫者的流失和中國動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展緩慢。中國動(dòng)畫要改變以往的操作方式。為重振國產(chǎn)動(dòng)畫，美影廠歷時(shí)四年攝制了動(dòng)畫片《寶蓮燈》，這是中國迄今投資的一部影院動(dòng)畫長片，故事取材于中國的民間傳說，在畫面、人物造型上都精心設(shè)計(jì)，音樂制作極為考究，同時(shí)現(xiàn)代高科技的運(yùn)用也為影片增色不少，給人以耳目一新之感，獲得了觀眾的好評(píng)。同時(shí)還有《氣球上的五星期》、《馬可波羅回香都》、《哎喲，媽媽》等一批優(yōu)良的動(dòng)畫片誕生，給動(dòng)畫注入了新的活力，動(dòng)畫片呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。

二維動(dòng)畫的總體規(guī)劃：

個(gè)是劇本，動(dòng)畫的劇本決議著動(dòng)漫作品能否吸引人。根據(jù)劇本，導(dǎo)演要繪制出類似連環(huán)畫的故事草圖，將劇本描畫的舉措表現(xiàn)出來。普通30分鐘的動(dòng)畫劇本，若設(shè)置400個(gè)左右的分鏡頭，將要繪制約800幅圖畫的圖畫劇本。制定整個(gè)影片制造的進(jìn)度規(guī)劃表，以指點(diǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作團(tuán)體各方人員分歧協(xié)調(diào)地義務(wù)。

二維動(dòng)畫的素材的繪制：

二維動(dòng)畫是由復(fù)雜的幾何繪制組成復(fù)雜的場(chǎng)景繪制，好的繪畫功底和配色技巧可以極大提升全體的視覺體驗(yàn)，制造出顧客滿意的二維動(dòng)畫。

傳統(tǒng)二維宣傳片

所謂的傳統(tǒng)二維宣傳片指的是利用定位技術(shù)和對(duì)位法繪制宣傳片線稿，再用賽璐珞透明膠片進(jìn)行人工描線上色，較后經(jīng)過拍攝形成宣傳片片。以現(xiàn)在的計(jì)算機(jī)技術(shù)，我們可以把人工描線上色到較后的拍攝合成都交給計(jì)算機(jī)來制作。

一部宣傳片，較重要的是要掌握好人物、動(dòng)物、自然現(xiàn)象等一系列運(yùn)動(dòng)規(guī)律。而宣傳片角色的創(chuàng)作的方法，是要從觀察生活開始，提煉并塑造出人物鮮明的性格特征，這使宣傳片角色的動(dòng)作更科學(xué)有效，這種創(chuàng)作方法一直延續(xù)至今。

日本的龍貓以及美國的小飛象就是傳統(tǒng)二維宣傳片的代表作，都是在２０世紀(jì)七八十年代制作的，那時(shí)的技術(shù)不發(fā)達(dá)，從背景到角色動(dòng)作都是宣傳片人精心繪制出來的，所以我們看到的每一幀都是很精致且富有韻味的。