擴聲系統(tǒng)設計通常從聲場設計開始，逐步向后推進到功放、聲處理、調音臺和聲源。因為聲場設計是滿足系統(tǒng)使用功能和音響效果的基礎。因此這種向后推進的設計步驟是十分必要的。

室內擴聲系統(tǒng)的供聲方案

根據使用功能、房間體型和服務區(qū)大小選擇供聲方案。

1.集中供聲（點聲源供聲）

優(yōu)點：可有效減小聲源間的干擾，音質清晰、視聽方向一致、聽感自然、聲場均勻。

缺點：聲能損失較大，不適宜空間較低的房間和狹長的房間，集中式供聲系統(tǒng)的揚聲器吊掛高度不應低于8～10m，否則聲場不易均勻。

2.分散式供聲

適用于狹長房間、高度較低的房間、混響時間較長的房間或隧道擴聲系統(tǒng)。

優(yōu)點：聲場均勻，聲能損失少。

缺點：視聽不一致，聲源之間干擾大，尤其是在兩個聲源覆蓋的交叉重疊區(qū)音質差

近年來，全國各地很多地方建造了音樂廳。音樂廳是以演出古典音樂為主的演出場所，而古典音樂傳統(tǒng)的習慣都是以自然聲演出，除非是露天演出或場地特別開擴，一般是不用擴聲設備的。因此音樂廳對室內的建筑環(huán)境聲學要求就非常嚴格。音樂廳的聲學設計非?？粗鼗祉憰r間的處理，大多數情況下都希望混響時間長一些。

音樂演出團到音樂廳演出之前要走臺，因為音樂廳混響時間的長短對演員的自我感覺會產生影響，所以走臺主要目的不是練習，而是要找在這個音樂廳演出的感覺。但是絕大多數走臺都是在空場情況下進行的。音樂廳空場和觀眾滿場的情況下，混響時間由于人體吸收總會有些差別。走臺的演員當然要求盡可能地縮小這種差別。因為混響時間在空場和滿場時如果相差0.3秒以上，到演出時就會對演員的表演情緒產生影響。往往是走臺時感覺聲音很豐滿，自我感覺非常良好，但是當演出時坐滿觀眾后（尤其是冬天），走臺時的感覺就找不到了，覺得聲音發(fā)干。這時演員的情緒就會受到影響，技巧的發(fā)揮也就容易失常。

音樂廳的內裝修是決定混響效果的關鍵。此外，早期聲的安排、吸聲系數的處理也至關重要。

一般情況下，座椅所占觀眾廳表面積大約25%強，而吸聲總量卻占70～80%。因此，為了延長混響時間，有些設計師們開始在座椅上想辦法。

近幾年，在進口座椅的一些資料上刊登了一種椅子的制作方法，而且漸趨流行。其主要特點就是椅子靠背的正面邊緣留出木邊，而且愈來愈寬，目的是要加大反射面積以延長混響時間。實踐證明，這種思路對音樂演出團的走臺有害無益。